在动画师的工作中，估计最头疼但却经常会碰到的一个问题就是：遇到一个角色表演需求，需要开始为他设计动作了。很兴奋，摩拳擦掌准备干他一场。但是想了几个小时，结果却不太好。
要不就是自己总觉得设计不精彩，或者总局限在一个地方，打不开思路。这时就仿佛一条没有思想的咸鱼，只想安静的发呆。问题出在哪？是我脑洞太小？还是我看得太少？
都不是。都不是。我们需要用方法指导设计，而不是用设计指导设计。
我在平时的工作中，遇到一个需求：如果没有在前半个小时就有很好的创意点，我就会换一种思路方法来思考设计，往往就会有出乎意料的结果出来。
一句话表达
可能有人要说了，我一直都是把设计用文字记录的，但是我说的是用一句话去指导设计，而不是记录。
我们可以先想想什么是一句话？
案例1：大漠孤烟直，长河落日圆
好诗吧。如果现在要你写一句这样荡气回肠的句子，能马上写出来吗？曹植可都需要七步啊。
案例2：轻轻的我来了，正如我轻轻的走
文艺！看起好像还挺简单。下笔，诶。。我再想想。这可不太容易。如果有人能写，我觉得可考虑一下转行，不要埋没了才华
案例3：男孩去寄信
这个好，我现在都可以给你说一个小时不带重样的。
上面三个案例，都是一句话吗？ 都是。那为什么案例1和2就这么打脑壳呢？这就跟我们做设计一样。
设计从来都不是你第一次说出来，就要得到旁人的赞美。
我们往往只需要一句简单的话就够了。有人会有疑问，案例三精彩吗? 我可以肯定的回答，不精彩。但这就不是设计了吗?
设计的基石：表达什么。
我们很容易把怎么表达看成基石，但这是手段而已，虽然这也特别特别特别的重要。但不是基石。如果一开始就想写出“大漠孤烟直，轻轻的我来了”这样的句子，其实就把注意力放在了如何表达。是很有难度的。
现在我们再来看看把三句话都翻译一下啊，分别说了什么，表达了什么。
大漠孤烟直，长河落日圆 | 沙漠有烟，河流上有太阳 |
轻轻的我来了，正如我轻轻的走 | 我来了，我走了 |
男孩去寄信 | 男孩去寄信 |
回到案例上，我们可以看到 案例3左右几乎一样了，是因为案例3是用陈述句写的。
陈述句=主语（人物）+谓语（行为）+宾语（对象）
陈述句是句子结构中最简单的句型，我们只需要写一个最简单的句型就好了。降低标准，把注意力放在基石上。
设计的基石搞定了，我们会发现，这个也太简单了，对吧~我们怎么才能变得很精彩？
加修饰词
修饰词，作为修饰句子的存在，语文理论上有很多细分的概念，但我们不需要了解的这么具体，不然就真成了教写作课了。我们把句子主干部分主谓宾之外的词汇统称为修饰词。做动画不是写作文，这样的分发完全称不上正确，甚至太粗暴。但我们要的是设计，不是一篇高分作文。正如我们要的是墙上的洞，不是电钻。
修饰词作为修饰主谓宾之外，还有一个比较重要的存在。因果关系。具体化你的主谓宾。别忘了因果关系，让你的句子有逻辑一点。这里其实是在说介词、连词等表达用词。
下面是用“男孩去寄信”来说明一下如何一层层叠加丰富设计，让动画生动。
男孩去寄信。
一个看起来大概十五岁左右男孩，手上拿着一封信，走到了邮箱面前，想投下这封写给心爱女孩的信。
一个个子不高，走路有点拘束，看起来大概十五岁左右的男孩子，手上拿着一封信，走到了邮箱面前，很小心的用双手吧信举起准备投入了邮箱，快要投入的时候，又收回了手。想转身离开。但是看了看手上的信。深吸一口气 对着信封飞快的亲吻一下，快速投进去了， 投进之后的那几秒，仿佛石化了一般。几秒后。男孩傻笑了一下。扣扣头咧咧嘴飞一样的离开了邮箱。
始于颜值，陷于才华，忠于人品
当我们实在想不出来的时候，按照这个顺序，观察人物，颜值对应外观，才华对应能力，人品对应性格，肯定会有收获的。这些都是指引点。
那么外观有哪些？
肯定有形象，我一看就知道他是男是女，干嘛的。
性感女刺客阿卡丽
开飞机的老头
还有服饰。 不同的衣服也有不同的感受 一个是海盗 一个是未来战士
何况这还是同一个人，你不能让海盗发射激光吧
无情重炮
禁卫机甲
还有道具（武器）。 我拿的东西也决定我能做什么，我不能做什么，你总不能吧锤子当成镰刀用吧？
圣锤之毅 波比
魂锁典狱长 锤石
作为游戏人物，都是有技能的，我们可以从技能中看到他们有什么能力。 我们做的这2段展示动画都使用到了该角色的技能。
小春：驯龙小炮
jongeur：劫
假如这个人的技能还在设定中，或者根本没有。还可以从身份中看到能力， 比如
铁匠 奥恩
海盗 特朗普
一个人的性格，不同的人有不同的看法 ，甚至是说法。获得性格的来源，可以从形象，能力以及背景故事中获得。这里我用一个四象限图表来划分角色性格如何去表现。
跟上面的修饰词一样，这样的划分并不准确，但哪又如何？十二星座不也是公认最不靠谱，却又最流行的性格测试方法吗？别抬杠，我是天蝎座，腹黑又记仇的哦～～
最后我们做个总结：
设计=修饰词+主语+修饰词+谓语+修饰词+宾语
观察角色的套路：外观-能力-性格
